estrofas

comienzo de Biografía no autorizada mala







1
un niño con grandes habilidades náuticas de pequeño paseaba en Tigre en las aguas en las islas del tigre con sus primos de quilmes subido a las gomas que cuelgan de árboles, jugaban a tarzán del océano



2
este niño crece en un hogar de padres extranjeros europeos poco cultos poco cuenta para ser más precisa la madre lo quiere demasiado y el padre también pero muy bruto de vez en tanto le dá con una madera en la punta de los dedos de las manos encima de que tiene que dormir su hermanita en el livingcomedor al lado de un televisor y él es increíble pero es cierto tiene que dormir al lado de otro tele minúsculo y con cortinita beige en un mueble empotrado, lo juro empotrado en la cama en una cocina


3
este niño se va haciendo grande en el barrio de almagro (San Luis y Billiunghurst siempre me pareció una conjunción muy bonita, una publicidad de caramelos duros) y así de barrio conoce muchos chicos con familias estándar y con familias abiertamente problemáticas no como la suya se relaciona para tener calle que es gratis y de mientras va a una escuelita de curas bien siniestra típica de hormosexuales, su hermana va al Sagrado Corazón que es más normal

artista invitada

estoy pensando

qué personería,

seria la más correcta,

la más indicada.

un segundo, por favor -

(estoy averiguando)

la chica de acaaaaa està haciendo una pasantìa de pueta con Basta, Querida: es una cantera bàrbara!

canción del cuerpo sin órganos

lo que me canta el culo comprende
un chiste para un reo y un bobo

o cualquiera se daria cuenta que no es sano

lo que me canta el culo predica: flor es egoísta
separàla de las otras, las màs verdes que no pretenden
corola ni tienen coronita

lo que me canta el culo, dàte cuenta -incluìlo-
encanta en su mafia;
mi Capacidad de olvido

ya no me acuerdo,
lo que me canta

(... algo cariñoso, estrofas
quejidos de niña simpática que grita,
se le va de las manos y grita)

se pone nervioso cantando y agrede

Paula Peyseré

Yoremos

Con todo lo profundo
arranca el cantor con un jesucristo
rompe en llanto
y pone una voz desobediente muy desobediente
una voz como











el cantor saca cuchillo/ corta las cuerdas de la guitarra/ rompe en llanto
pero llora tan de juguete
es un hombre tan caprichoso el cantor
nos deja con la puerta abierta
a cada uno de nosotros que le escuchamos el jesucristo






yo no creo en los muertos – c a n t a.






Alejandro Berón Díaz

La Pala

I

créame la causa del nervio de las siete
en la panza que bulle toda riña mina
(como esperar ver un cactus
en plena ciudad pinchuda)

Porque en otro idioma no suena a mal
proponer ablandar lo nudo
lo muda de ropa interior de la tarde

ávidamente intrrumpe cada oráculo
(es la palabra pala)

II

M aquí
M burlada

Ajenada vigilo las costillas del impúdico¨dormir pegados es dormir¨
clávote mi dedo enfermo
en la sangre que pierdo, en la batalla.
Haber querido el momento ahora destrozable
o cerciorar el estorbo
(la laguna en la memoria).


so calmo reviste mi mensaje
so pena
obligándome repaso:
todo es un bollo de papel
el tronco es un bollo de papel
procurar es un bollo de papel
la riña es un bollo de papel
la ropa es un bollo de papel
(el agua hierve)

III

en la puta de la lengua en la punta de la legua






Malena Rey
texto de Bragas, 2003, Guacha editora

Por la revolución de los extras

I

En la punta de la palabra está la palabra, quiero usar la palabra atropellar y no sé dónde ni cuándo. Al lado de atropellar está el hijito rengo de la protagonista de la novela mexicana con una pelota roja en la mano, atropellar es un camión enorme que viene a toda velocidad y no tiene frenos. Al lado de ese capítulo, al día siguiente, está el otro capítulo y el nenito sano y salvo porque su heroica mascota (un can vagabundo y pillo al que le daba de comer a hurtadillas en el patio de atrás de la casa) se arrojó a las ruedas de la mole gigante y murió como un héroe, salvando al nenito rengo, haciendo volcar el camión que llevaba 35 niños ilegales (todos muertos) a cruzar la frontera (nunca llegaron/ claro/ pero ¿a quién le importan los extras?).

Moraleja: ni un camión lleno de extras podrá atropellar, jamás, a un solo protagonista.

II

¡Por la Revolución de los extras!
No quiero morir como dios manda,
quiero morir como extra:
morir de tarea,
abajo del puente
que atraviesa triunfal
mi protagonista.
Porque no hayprotagonista
capaz de cruzar un puente
sin que haya un extra muriendo abajo.
No quiero morir de hostia
ni de cuerpo de Cristo
quiero morir de sudada santa
de coronita de espinasde estaca.
Quiero morir de extra
de ex
de exteriores
de movilera
de muerte idiota
de-lo-que-sea
Perono quieromorir
porque se me acabó el contrato.

Natalí Tentorí
abril de 2004